第五章为战略战术性混合作战，主要探讨攻击、渡河、退却、追击、行军、登陆作战等。

第六章为战争勤务或调动——军队的实用艺术，主要探讨战争勤务的概论、范围，以及侦察和及时查明敌人移动情况的其他方法。

第七章为军队的战斗部署和单独或联合使用三个兵种，主要探讨军队在战斗线上的配置及编成，以及步兵、骑兵、炮兵三个兵种的单独使用或联合使用。

在“结论”中，主要探讨了战争取胜有赖于精神力量和物质力量，阐明了战略与战术定义、战略侦察以及认识战争规律、指导原则、进攻和防御等原理。在“补遗”中，着重探讨了几次海外的主要远征。在“续编”中，主要对战略、培养战略眼力的方法和军队战斗部署作了进一步的概述和探讨。

俄皇曾下令要安托万·亨利·约米尼将他的《论大规模军事行动》译成俄文。但是，他当时觉得那部书还不是一部完整书，需要做些补充。于是，他于1829年编写了一个《对战争主要问题的分析评论》，想把它作为后来的《战争艺术概论》的附录。

1836年，俄皇又令他对《论大规模军事行动》一书做些补充，以使其可供尊贵的皇太子作为教材之用。据此，为使该书更加成熟，他便对其进行修订补充：除对原《论大规模军事行动》各章节做了很多修改外，还就信念战争、民族战争、最高作战指挥、军队士气、防线、作战区、作战线、战略预备队、临时基地、山地战战略，以及作战基地和作战正面，战争勤务或调动军队的应用艺术，远距离的大规模入侵，战略线和迁回战斗线的机动等问题，专为原《论大规模军事行动》一书增加了一些新的章节。这样就使该书的面目完全为之一新，终于成了一部完整书。尽管有了这些变化，他起初仍想沿用原来书名。后来，只是因为考虑到一些书商的意见，他才决定为该书另定新名，以使其区别于以往的一些局部性尝试之作。因此，他就为该书定了一个新名称——《战争艺术概论》。

《战争艺术概论》关于战争问题的主要观点是：研究战争理论，应以研究战史为基础；战争不是一门科学，而是一种艺术；战争的确有几条为数不多的必须遵循的基本原理；全部战争的钥匙在于集中主力，攻击敌军的一翼或一点；战略是进行战争的艺术，而大战术和战术则是进行交战和战斗的艺术。进攻是一种最积极的战斗类型，而防御则是为在适当时机转入进攻所采取的临时待机行动；克敌制胜的惟一方法是交战；为了取胜，必须坚决地把主力投入到决定性地点上，力求对敌翼侧采取迂回包围，同时对正面进行闪电突击；当不可能对敌翼侧实施迂回包围时，则坚决从正面突破，将敌分割成几部后各个击破；初战获胜后，应适时转入坚决连续的追击，以求全歼或者彻底打垮敌人。

首先，若米尼的《战争艺术概论》充满了辩证法思想。例如，若米尼认为，军事理论应以实践为基础；理论重要，实践更重要；学问不在于博，而在于精；抓住主要矛盾；正确认识原因和结果、现象和本质、偶然和必然的关系；根据实际情况运用战争艺术原则；战争决不是数学行动；反对绝对化，承认相对论；攻防可以相互转化；依据实际情况修正作战计划；精神力量能产生物质效应；对群众的意见既要重视，又不能依赖。凡此种种，一定程度上都闪烁着辩证法思想的光辉。

其次，若米尼认为，战争是有规律可循的。19世纪初，尽管中世纪以来关于上帝和神主宰世界万物的迷信观念已经逐渐被打破，但人们对战争规律的认识仍然模糊不清。如法国元帅萨克森伯爵就认为任何科学都有原理，只有关于战争的科学没有。若米尼不赞同关于战争规律问题的“不可知论”和“怀疑论”的观点。他认为，战争作为一种人类的社会活动形式，的确有几条为数不多的基本原理，如果违反了它们，那就一定会发生危险；如果能好好地运用这些原理，那么几乎总能成功。他认为，战争理论虽然不能像数学那样精确计算，不能教会人们在各种情况下如何行动，但是战争规律可以告诉人们哪些错误是必须避免的。而难能可贵的是，若米尼虽然强调战争有规律可寻，重视掌握战争法则对夺取战争胜利的重要指导意义，但他并没有因此走向另一个极端——将战争理论绝对化。他认为，成熟的战争理论不能带有学究气，不能定绝对化的公式而给军事统帅套上枷锁。相反，它应当是一门艺术，应当只是言简意赅地提出某些基本原理，使一个伟大的天才在指挥战争时有最大的自由。他承认战争规律具有相对的稳定性，同时又强调战争艺术是向前发展的。若米尼对战争规律问题的认识，反映了他具有在理论上勇于破旧立新的精神。

再次，若米尼提出了许多有价值的关于战略计谋的理论。若米尼通过对历史上许多重大战例的分析和研究，特别是对拿破仑战争中体现出的高超的战争艺术的分析和研究，大胆地提出了一系列为人们所奉行的战略战术原则。他认为，战略是在地图上进行战争的艺术，是研究整个战争区域的艺术，是为入侵别国或保卫本国而在战场上指挥大军的艺术。进行战争应当遵循以下几项基本原则：①采取各种措施集中兵力去攻击敌人。他认为拿破仑等名将获胜的秘密其实很简单，即集中主力去攻击敌人的一翼。②为了达到集中兵力的目的，应当正确选择作战方向。他认为，有关战略战术机动的每一个问题都可归结为一个问题，就是决定向右、向左或是向正前方机动。③适时进行攻防转换。若米尼认为，在作战的基本形式中，进攻和防御是必不可少的。一般说来，进攻几乎总是有利的，因为它可以把战火带到敌国领土，使本国免遭战争破坏，可以提高己方的士气，剥夺敌方的资源等。但是防御也并非总是被动的。防御有消极防御，也有积极防御。积极防御可以利用敌人的一切弱点对其进行进攻。积极防御的军事行动，兼有攻防两方面的长处。没有纯粹的进攻，也没有纯粹的防御。一个伟大的将领，必须善于交替运用进攻和防御两种作战形式。

另外，若米尼对战术原则、尚武精神、将帅培养等问题也提出了许多非常有价值的观点。例如，他认为战争中人的精神力量、民族的以及时代的尚武精神对战争的结果产生着持久的影响。假使在一个国家里，那些牺牲生命、健康和财产去保卫祖国的勇士们，还不如那些包税者和交易所的生意人受尊重，那么这个国家就是非常可悲的。为此，一个英明的政府应当采取各种措施大力培养人民的尚武精神。若米尼还认为，仅在公民中提倡尚武精神是不够的，必须在军队中鼓励尚武精神，使军人坚信，自我牺牲精神、英勇精神和责任感是美德。若米尼在书中专门用了“军队统帅和高级作战领率机关”一节，来论述将帅的成才之路。他认为合格的将帅起码应该具备三个方面的条件：①具有坚强的性格和勇敢的精神，能够做出明智的决定，遇事沉着冷静，临危不惧；②精通战争理论并具有实际的指挥能力；③具有良好个人品性。若米尼不但分析了将帅的内在素质，还进一步探讨了将帅成功的外部环境。对如何发挥统帅和将领的聪明才智，也提出了很有见地的观点。

由于时代和阶级的局限，该书也不可避免地带有时代的烙印，因而会自觉不自觉地保留许多糟粕，使理论体系存在诸多自相矛盾的缺点。比如，若米尼虽然批评比洛等军事理论家的数学公式化的观点，但若米尼的理论也同样具有鲜明的数学公式化倾向。而且该书还具有某些形而上学和机械论的色彩，如认为战略是永恒不变的，拿破仑的统帅艺术是不可动摇的典范等等。

《战争艺术概论》对近代西方资产阶级军事思想体系的形成和发展起到了较大的推动作用，为近代军事科学的建立奠定了基础。

《战争艺术概论》问世至今，虽然已经过去了一个多世纪，但仍具有强大的生命力和广泛深远的影响，世界各国的军事思想界，仍将其作为军事理论的经典著作之一。

安东尼·亨利·若米尼（Antoni Henri Jomini，1779—1869），生于瑞士帕耶纳市市长之家。在法国和俄国都当过将军。1798年起，在瑞士军中服务；1804年转入法国，参加过拿破仑一世的多次远征；1813年，因与拿破仑的参谋长贝蒂耶元帅矛盾激化而转投俄军，两度任沙皇军事顾问。俄土战争（1828-1829）和克里木战争（1853-1856）时，参加过俄军作战计划的制定。1855年晋升步兵上将；同年离俄赴比利时。后去法国，死于巴黎，终年90岁。主要有《战争艺术概论》《论大规模军事行动》《拿破仑的政治与军事生涯》《战略学原理》。