但是，《莽原》周刊出至第三十二期便因《京报》停止副刊以外的小副而终刊。在此期间，鲁迅在此刊发表了二十余篇作品，除《春末闲谈》外，还有《灯下漫笔》、《答KS君》等战斗性极强的杂文以及通讯、译文、补白、正误、附白等。由此也可看出鲁迅作为责任编辑所倾注的心血。

《莽原》周刊停刊一个月后，鲁迅又编辑了《莽原》半月刊，于一九二六年一月十日由未名社出版，单独印行。封面是由司徒乔设计的。未名社出书一向注重精美，用纸、插图、封面都较讲究，《莽原》半月刊也不例外。司徒乔所设计的封面是一幅单色木刻，在一片莽莽荒原上，藏蕤丛生的杂草对着铅一般厚重的云块，冲刺似地生长着，带着一股野性，一股不屈的意味，形象地体现着《莽原》的精神特质。至此，《莽原》实际已是未名社的社刊了。

复刊后的《莽原》与原先的《莽原》有一定的关系，但却绝非原先的《莽原》了。首先在成员上已有了较大变动。虽然莽原社的成员仍向《葬原》投稿，但《莽原》的成员已由未名社所取代。李霁野、台静农等后来的未名社成员原先向《莽原》周刊投稿时，只是通过鲁迅以个人名义投的，与莽原社没有社团关系，如今，莽原社成员向《莽原》投稿，实际上是在向未名社的刊物投稿了，因此，我们不能说未名社是莽原社的前身。维系这两个社团关系的纽带是《莽原》这份刊物，这也就在某种程度上埋下了两个社团不合的种子。其次，复刊后的《莽原》因是未名社社刊，所以对外国文学的译介分量较原来的《莽原》大大增强了，这是由未名杜的社团性质决定的。第三，后期的《莽原》由于鲁迅离京赴厦门，刊物由韦案园接编，战斗性便有所减弱。本来，《莽原》创办之初就是想以发表“文明批评”和“社会批评”的短文为主，但是主要撰稿人中却以写小说和翻译文章的居多，而作评论的却寥寥无几。因此，鲁迅曾于一九二五年七月九日在致许广平的信中慨叹道：“我们要多登的是议论，而寄来的偏多小说，诗。先前是虚伪的‘花呀’、·爱呀’的诗，现在是虚伪的死呀’、·血呀’的诗。鸣呼，头痛极了！在《华盖集·题记》中也写道：“我早就很希望中国的青年站出来，对于中国的社会、文明，都毫无忌惮地加以批评，因此曾编印《莽原》周刊，作为发言之地，可惜来说话的竞很少。”未名时期的《莽原》当然也未能与鲁迅的初衷取得一致。

鉴于高长虹将《莽原》、《乌合》等四种刊物纳人其“狂飙运动”之故心，鲁迅便不免生了“废”《莽原》之意。他在与友人的通信中也曾多次提到“。一九二六年十月廿九日在致李霁野的信中讲得较为详细：“长虹又在捣乱见上海出版的《狂飙》，我想：不如至廿四期止，就停刊。未名杜就专印书籍。…据长虹说，似乎《莽原》便是《狂飙》的化身，这事我却到他说后才知道。我并不稀罕莽原’这两个字，此后就废弃它，《坟》也不要称《莽原丛刊》之一了。至于期刊，则我以为有两法，一、从明年一月起，多约些做的人，改名另出，以免什么历史关系的牵扯，倘做的人少，就改为月刊、但稿须精选，至于名目，我想，“未名”就可以。…”

按鲁迅拟就的计划，《莽原》半月刊出至一九二七年十二月第一卷第廿四期即告终刊，共出四十八期。一九二八年一月，《未名》出世，以示与《莽原》划清界线。

《莽原》（双月刊）创刊于1981年，是由河南省文联主办的——大型文学双月刊，中国原创文学的重要平台，文学的前沿地阵。借用鲁迅1925年创办主发社会批评的半月刊之名，取名为《莽原》。1990年将已创办多年的文学月刊《奔流》合并入《莽原》。主要刊发长篇小说、中短篇小说、诗歌、随笔散文、文学评论等原创文学作品。1998年《莽原》由正度16开版本，改为大32开国际异型版本；2005年，再度改回正度16开版本。《莽原》的历届主编有：何南丁、庞嘉季、段荃法、何秋声、王绶青、张宇、陈枫。现任主编李静宜。《莽原》坚守文学精神，提倡好作品主义，追求高品位，为读者提供高质量的精神食粮。自创刊以来，刊发不少产生广泛社会影响和获全国优秀作品奖的长、中、短篇小说作品。不少作品被改编为影视剧、广播剧，并被国家级省级权威报刊和国家数据库收录转载。不少省内外作家和文学爱好者在《莽原》找到展示个人创作才华的平台，《莽原》成为许多文学新人成长的园圃，一批批作者从《莽原》走向成熟，一代代作家得惠于《莽原》。《莽原》多次获国家级奖项和省级奖项。曾获全国报刊版面设计佳作奖、整体设计奖、期刊封面设计奖。连续获河南省社会科学第一、二、四、五届优秀期刊奖及连续获二十佳期刊奖。入选中国新闻出版署优秀期刊方阵，被评为国家社会效益和经济效益“双效期刊”。获国家新闻出版署“第三届国家期刊奖百种重点期刊”殊荣。2008年入选全国“中文核心期刊”。