一九三一年，巴金同时写作两部中长篇，一部是《家》，当时正以《激流》为题在《时报》连载；一部是《雾》，完成于夏天，曾在《东方杂志》连载。它是巴金的第四部中篇小说。接着在一九三二年，巴金在写了许多短篇的同时，又连续写了《海的梦》《春天里的秋天》《新生》《砂丁》等中篇，年底，完成了《雨》。然后，一九三三年十二月，在北平写成了《电》，以《龙眼花开的时候》为题在《文学季刊》上连载。一九三六年，这三本书合刊用《爱情的三部曲》为名，由良友图书出版公司出版。这中间还有一个题名为《雷》的插曲，实际上成了《电》的外一章。

周如水

周如水是《爱情三部曲》之一《雾》的主人公。

《雾》中主要描写了从日本归来的周如水与新型女性张若兰的爱情故事。周如水对她张若兰一往情深，初次见到张若兰之后，他就难以按捺欣喜的心情，因为早在他刚从日本回来时，在他尊敬的友人李剑虹那里就曾经遇见过她，深深地被她吸引。以后在东京时就，他常常想起她那明眸皓齿的面庞，好几次想要给他写信，但终于没有写。如今在同一个旅馆里，他又有机会看见她了。而此时的张若兰同样对周如水有着好感，他们一起去海滩观赏日出，由此两人产生了爱慕之情，然而当爱情之神降临到他面前时，甚至当张若兰不计较他的一切直接、主动向他表白愿意接受他的爱情时，他却开始犹豫、害怕、自责起来，因为十七岁那年，在他中学还没有毕业的候，奉父母之命，他娶了一个自己不爱的妻子，过了一年，他又做了一个男孩的父亲。他曾经悲哀过，但是他很会为自己找借口，因为他觉得自己做了父母希望的事。他爱父母，更爱他的他的母亲，每当痛苦袭来的时候他便拿他对母亲的爱来做挡箭牌。他觉得付出这样大的牺牲也换到了一点东西，他得到了良心上的安慰。尽管他在日本留学多年，曾还加入过文学研究会的社团之一，思想本应该是先进的，但是旧的封建思想像鬼魂一样缠绕着他。尽管他并不爱自己的妻子，却总是觉得自己要尽到自己的责任。他曾有与原妻离婚和张若兰一起构筑生活的美好蓝图的念头。但是他又考虑到如果与张若兰结合，自己就成了不孝子，在经过理智与情感的挣扎之后，他最终决定放弃自己的爱情，甚至当张若主动向他表白爱意时，他也忍痛拒绝了。

周如水软弱，优柔寡断，是中国式的“多余人”的典型。

李佩珠

李佩珠是《爱情三部曲》中革命的新女性。

她纯洁、美丽、坚强，又有比较冷静的头脑。她不主张激进主义的盲动和轻易牺牲，认为“痛快的交出生命，那是英雄的事业，我们似乎更需要平凡的人。”在《电》里，作者用了与往昔不同的明快的调子和诗意笔触，多方面展示李佩珠的优秀品质。作者在她身上倾注了爱和理想，把她塑造成一个健康成熟的女革命家，个圣女似的革命女性。在《爱情三部曲》中，李佩珠受《回忆录》中俄罗斯女革命家妃格念尔的启迪由个小资产阶级成长为一个坚定的革命者。在这个女性形象的精神成长史中，既没有吴仁民个人性爱的焦虑，也没有陈真直面死亡的生命痛感。她只要一次感悟便能豁然开朗，选定目标之后，只须克服女性的脆弱，就能成为坚定的革命者。成为革命者后，便是圣洁的、美好的、坚定的、庄严的。不像她的那些男性战友那样因为种种的烦恼、种种的性格缺陷而生成多种性格面貌。但是，成长经历的单纯和成熟之后的过分完美，恰恰使得她们失去了人的生命质感，失去了女性的生命内涵，成为个神化的革命圣女。

李佩珠身上有着中国古代小说中的“侠女”气质。

巴金所创作的小说有两大主题：一是探索青年人追求理想和信仰的道路，代表作有《新生》、《爱情的三部曲》（《雾》《雨》《电》）等；二是揭露封建家庭制度的弊害，以影射社会专制制度的罪恶，代表作有《春天里的秋天》、《激流三部曲》（《家》《春》《秋》），热烈、真诚，文字带有强烈的感情色彩，产生了重大的社会影响。

《爱情的三部曲》所表现的内容，可以说是《灭亡》《新生》《死去的太阳》等作品的继续发展。它写了革命，写了恋爱，也写了小资产阶级知识分子的思想和生活，苦闷和希望。但是无论在思想内容和艺术成就上，它都有了显著的进步，它更深刻地多方面地体现了作者的爱憎，更生动地写出了一群知识青年的各种思想性格。

《爱情的三部曲》是巴金描写革命、恋爱一类故事中最有代表性的作品。因此，他常常说“这三本小书是为我自己写的，”书中浸透了他的血和泪，透露了他自己的“灵魂的一隅”。因为这里面有他个人喜欢的东西。

巴金对于这三部小说的认识也有过一些矛盾的自述。他在一九三四年九月写《电的序》时，曾说“我仍然勉强把恋爱作为小说的主题。事实上《三部曲》里所写的主要是人，是性格。”一九三五年，他又说“《电》不能说是以爱情做主题的，它不是一部爱情小说它不能说是以革命做主题的，它也不是一部革命小说。同时它又不是一部革命与恋爱的公式小说。它既不写恋爱妨害革命，也不写恋爱帮助革命。它只描写一群青年的性格，活动与死亡。”其实，写革命与恋爱，和写人的性格两者不是对立不能并存的。无疑的，三部曲写了革命，也写了恋爱，并且通过革命与恋爱生活中的纠葛写出了人的性格。巴金自己就曾解释过“我打算拿爱情作这三部连续小说的主题。⋯⋯我不过借用恋爱的关系来表现主人公的性格。”因为作者相信“把一个典型人物的特征表现得最清楚的并不是他的每日的工作，也不是他的讲话，而是他的私人生活，尤其是他的爱情事件。”

巴金在《爱情三部曲》中塑造的他心中的“近乎健全的女性”形象，贯穿的女比男强、性爱权平等应以人格平等为基础的观念以及对新女性在社会进步中所充当的角色和应具备的思想品格的理解，有较浓厚的女权主义色彩。

《爱情三部曲》所描写的是大革命失败后一段时期的社会现实和革命斗争。在描写革命斗争方面，基本上是失败了。但是在反映现实的黑暗和罪恶方面，有一些真实的东西。作品揭露了统治阶级的罪恶。作者写到矿工生活时说：“在那里工作的人真正苦得很，他们连呼吸空气的自由也没有。”“他们的惨苦比从前美州黑奴，从前俄国的农奴还要利害十倍。”“在那里作工的人叫做砂丁。他们完全是奴隶，被卖给资本家的。而卖身的钱却给人贩子拿走了。砂丁初进工厂里都要带上脚镣，为的是怕他们逃走。”而剥削阶级“他们在跳午厅里，正搂着漂亮的少女跳午调笑，在大赌场里，在大旅馆，在跑狗场里，绅士和名媛们正在一掷万金地纵欲狂欢”。

巴金（1904—2005），原名李尧棠，字芾甘。祖籍浙江嘉兴，出生于四川成都一个封建官宦家庭。1921年于成都外语专门学校肄业。1927年至1929年赴法国留学。1929年回国后，从事文学创作。1935年至1950年上海文化生活出版社、平明出版社总编辑。1950年后任平明出版社总编辑，上海市文学艺术界联合会副主席，中国作家协会上海分会主席。1953年9月后先后任中国作家协会副主席，《文艺月报》《收获》《上海文学》主编。1962年后任上海市文学艺术界联合会主席，“文化大革命”中受冲击。1977年至1983年中国作家协会主席、中国文学艺术界联合会副主席，上海市政协副主席。1983年至开始全国政协副主席，中国作家协会主席。第一届政协全体会议代表，第六、七、八、九、十届全国政协副主席。第一、二、三、四、五届全国人大代表，第五届全国人大常委会委员。